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    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

    時間:2019年02月12日信息來源:今日頭條 點擊:次  字體:

    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

    中國航空報訊:蕭朗(1917~2010年),是跨越兩個世紀的小寫意花鳥畫大家,年輕時跟隨王雪濤先生一學就是十余年,深得王雪濤的真傳。他繼承了王雪濤繪畫中的情節入微,妙趣天成,將充滿自然生命活力和瞬間靈動的情景,以他"真、活、絕"的藝術表現手法為自然寫真。

    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

    他的繪畫特點、追求與王雪濤大不相同,王雪濤注重"理"(繪畫的理法),蕭朗注重"情";王雪濤注重自然妙趣的表現,蕭朗注重自然物象擬人化的性格情趣表現。這也是蕭朗晚年的小寫意走向大寫意風格的根本原因。蕭朗由于注重對生活、藝術、創作的人格化、體悟化的理解和把握,使他的繪畫個性和風格非常鮮明,使得小寫意,大造化;小景物,大氣象;小生命,大胸懷,一改小寫意繪畫以靜為主的節奏韻律,真正闡釋了寫意無大小的中國繪畫規律。

    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

    蕭朗幾十年的繪畫創作中,尤以雞、鷹、草蟲最為精彩,尤其他畫的雞,以百雞圖(百吉圖)名揚天下。現在看來仍是前無古人后無來者,當之無愧的大家之作。他在上課給大家講畫雞心得時說出了其中的奧妙,他說他非常喜歡看動畫片,不論是中國的還是外國的,他認為動畫片夸張、擬人的手法使他深受啟發。中國的動畫片《驕傲的將軍》中霸氣驕傲的將軍姿態,就是他畫雞的擬人化原型,高昂的頭,挺著胸脯,背著手的姿態使他畫的大公雞無論什么角度都顯示出雄強博大的氣勢。還說他畫向前急奔的大公雞時,就是受美國動畫《貓和老鼠》的夸張變形影響,即動物身軀和腳爪的拉伸變形辦法,他將雞的爪子放在了本不可能達到的頭位置下,這種借鑒造成了大公雞急奔向前的夸張動勢。

    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

    在這里還要跟大家講一下藝術變形的東西文化差異,中國藝術講究"夸勢",而西方現代藝術講究"夸張"。西方的夸張比較好理解,就是將物象整體拉長或是壓扁。而中國藝術的夸勢則是強化某一態勢的節奏,使態勢加強。夸張是重視變形比例,而夸勢重視的則是氣勢節奏變化。在某種意義上講,夸勢更具藝術性和人為內心感受的主觀抒發;夸張則更重裝飾性和客觀變形的視覺感受。蕭朗的作品對兩方面的應用、詮釋極其到位。

    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

    至于擬人化的方法,他畫禽鳥和飛蟲時更是使用得出神入化。他的每一個飛禽走獸、花卉草蟲,都有自己的人性、品格。他以大愛之心寫自然之態、生命之真,賦予筆墨以精神,給予色彩以情感,強調形象以真、善、美,創作出自我人格精神的作品。他畫的禽鳥,小蟲活靈活現,或附耳悄語,或親昵相依,或側目而視,或相對打量,或兩目對視……它們舉手投足間無不展現出人間百態,蕭朗恰恰抓住了這些人性獨特的藝術視角和審美情趣,使畫面充滿了人情世故的萬千滋味,這就是他畫作最具生命力的地方。

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    蕭朗一生恪守"擇善而從,擇義而為"的座右銘,在他畫鷹的作品中體現最為突出。他畫鷹無英武威猛之氣,著意表現蒼鷹深邃的目光、深沉而高遠的氣度。如《天窺》《遠矚》等作品中的鷹充滿氣度、睿智、善意,別具一格。他的作品并非是中國畫中的特例,因為中國畫中最講究的就是真善,故此大多畫鷹的優秀作品表現的無外乎英武、威嚴的英雄氣概,弘揚的是"義",而蕭朗則注重弘揚鷹的"善"。

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    這又涉及中西文化的差異,像畫猛禽、猛獸時,學中國畫的一定要特別注意,中國畫中表現的一定是英武、威嚴和氣度的主題,絕不會像西畫那樣表現動物的兇猛、殘忍和血腥(經常看到西畫中猛禽、猛獸口中叼著血淋淋的獵物)。中國人講究畫如其人,所畫之象即為心相,做人作畫必求真善。所以,我們在中國畫中絕不會看到兇猛血腥的畫面,而在西方繪畫及其他藝術中,我們常常會發現有兇猛血腥的場景,因為他們的文化認為是勇敢、力量的象征。這方面屬于中西文化差異,并無高下之別。

    蕭朗:寫進人生品性的花鳥畫

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    蕭朗繪畫的用色也值得一提,他的用色溫潤、明麗、清雅、通透,尤以花卉的著色最為突出。他晚年的作品在用墨、用色上更是通透、淋漓、高雅,給人一種君子之風的氣象。

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